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杨晓敏《写出传统文化味儿来》
【笔记体小说是我国文学的主要源头之一，《聊斋志异》当数集大成者。当代文学的笔记体小小说，同样是姹紫嫣红的百花文苑里的一朵芬芳奇葩。近几年，我常读到张晓林的笔记体小小说，一组组冠名《书法菩提》的作品，出现在一些报刊上，读后，让人有耳目一新的感觉。张晓林有个创作计划
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蔡楠《寻找小小说之花的绽放形式》
【当我们写作小小说的时候，往往会自觉、不自觉地陷入一种心理暗示的误区，就是总在想：我开始写作小小说了，我在写小小说了。这就决定着写作者永远逃不出小小说这个既定的框子，冲不破字数、结构、人物设置等约定俗成观念的限制，而将小小说写得单薄、直线、平面。我们要敢于跳出小
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杨晓敏《锻造文字的筋骨》
【一位小小说作家，写出一篇好作品不难，难的是摇曳生花妙笔，在各个时期都留下“雪泥鸿爪”。刘建超数度获奖，一路走来，把自己的写作步伐，迈得坚实而稳重。除了天赋之外，更多的是勤奋。细究起来，刘氏笔下的主人公，大都具有强烈的理想主义色彩，为社会、家庭和责任勇于担当，即
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杨晓敏《精短篇章的形式之美》
【毫无疑问，成名的小小说作家是靠好作品来诠释自己的艺术生命力的。一个缺乏创作高度的写作者，是不可能在文学史上或公众认可度上留下自己的名字的。近30年来，尽管有成千上万的人每年写出数以万计的小小说篇什，催生了当今文坛佳话，然而以“精英化”的标准来衡量，恐怕只有少数
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刘建超《要随意不要刻意》
【二十多年的小小说创作，让我越来越深的体会到，小小说的创作要随意不要刻意。小小说写作看似简单，其实操作起来却十分艰难，其技术含量和智慧含量的要求非常精高。你可以用一年的时间写出上百篇小小说，却不一定有一篇是优秀的小小说，你可以报自己发表的一大串用稿目录，却没有一
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杨晓敏《诗人气质与浪漫找寻》
【于德北特别会讲故事，他的小小说强项就是叙述，细微的描写较少。他的叙述技能显得训练有素，从容，大气，收放皆备于我，可以看出他对叙述语言的高度自觉。于德北小小说的选材也有自己的特点，常常以第一人称“我”作为故事中的主角或配角，名篇《杭州路10号》的开头就是：我讲一
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于德北《我写小小说》
【我写的最早的一篇小说叫《市场》。它由4篇1200余字的小说组合而成，这对当年文学功力尚十分浅薄的我来说，是一种相对比较容易驾驭的形式。后来，这4篇小说中的3篇，人选了1986年的《小小说选刊》。这是我写小小说的缘起。后来就有了《杭州路10号》。后来我又写了几篇
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泰国华文文学的发展与繁荣
【泰国华文文学自20世纪80年代以来出现繁荣，有自身的原因和外部的条件，而后者对泰国华文文学更重要。1978年以来的六届泰国政府比较注意维护自己的民族利益，奉行了比较开明的内外政策；国内政治气候渐趋宽松，对文艺创作特别是对华文报刊的限制减少；1990年又废除了实
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