汉式文化|析字联：从汉字形体中走出的对联
析字联，即根据汉字形体的结构的特点，通过解析、分拆或者拼合，巧妙制作而成的联语。
汉字大多数是合体字，合体字是汉字的偏旁与偏旁按照上下左右内外等结构组合而成的，而析字，正是利用了汉字这种偏旁可分离组合的特点。
第一
先分后合
先分后合，即先出现拆解后的偏旁并独立成字，再将这几个偏旁组合成字。如有这样一副经典的对联：
此木为柴山山出；因火成烟夕夕多。
据说这是一位樵夫出的上联，郑板桥对的下联。当时樵夫对着自己担着的柴火出题，而郑板桥则面对夕阳西下、炊烟袅袅的景象而答。这副对联乍听起来不难，但实际上绝妙无穷。
它充分运用了析字手法，上联中“此木”拼成柴，“山山”拼成“出”，并且将柴本为木、出自山林的特点点出。下联中“因火”拼成“烟”，“夕夕”拼成“多”，并且将烟与火有关、时间在夕阳西下的特点点出。上下联并非只是单纯的拆解拼合，而是结合当时情景、联中有景的。
再如：
寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧归古寺；
双木成林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林。
这副对联的上联，据说是一位相国小姐所出，“寸”和“土”拼合成“寺”，“寺”和“言”又拼合成“诗”，“月”字又是“明”的一部分。并且又是连珠联，最后一句摘自唐诗。可以说一联就用了诸多技巧。
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有一位姓林的秀才上京应试，正好路过此地，听说了这一上联，就对得下联。下联两个“木”字合成“林”，“林”和“示”拼成“禁”，“斤”是“斧”的一部分。也是连珠，最后一句则出自《孟子》。并且这又和其姓相切合，可谓应对巧妙。
还有“少水沙即露；是土堤方成。”“少水”拼成“沙”字，“是土”拼成“堤”字。等等。
第二
先合后分
先合后分，即对联中出现的首先是一个整字，然后再分离偏旁、独立成字。如：
閒看门中月；思耕心上田。
这副对联是《楹联丛话•巧对补录》记载，据说当时有一位九岁参加县试的“神童”，当时邑侯出对考他：“閒看门中月。”他应声而答：“思耕心上田。”上联写坐在院里，悠闲地穿过门去看那月亮，“閒”（闲）字拆解为了“门”和“月”，“月”正好在“门”中。下联写一人沉思的场景，“思”字拆解为了“田”和“心”，“田”正好在“心”上头。从意境到文字到技巧，都可以说是精当的。
再如在拆字对里我们说过的“鸿是江边鸟；蚕为天下虫”“冻雨洒窗，东两点，西三点；切瓜分客，横七刀，竖八刀”等等。
第三
有分有合
有分有合，即以上两种形式交错。比较有名的对联有：
张长弓，骑奇马，單戈合戰（战）；種重禾，犁利牛，十口为田。
松木公，栂木母，公母两木成林；岵山古，岑山今，古今二山并出。
第四
所“析”之字不出现
还有一种形式的析字联，是利用汉字偏旁暗中分离组合之后，所“析”的字并不出现，只出现其独立的偏旁部件。这样的对联，必须要读懂题意并分析会意才能明白。
如：君在堂上邀双月；我于窗下捉半风。
这副对联的上联为祝枝山所作，据说当时他与友在庙堂内论文，随口说出此联，此时恰好有一个乞丐在窗下翻着破棉絮捉虱子，便应声说了下联。上联中双“月”为“朋”，正好是祝枝山呼朋唤友之景，下联中“风”（風）少一撇为“虱”，恰恰是乞丐捉虱之像。
析字联看似一种文字游戏，事实上它却离不开对汉字纯熟的运用。如果没有对汉字字形、字义的了解，恐怕难以创作析字联，也难以理解析字联。
更何况，析字联不仅要把所析之字穿插或暗含其中，还需要符合对联的基本格律，更是要在字形解构之外，表达出或深邃或诙谐或趣味盎然或引人深思的内在含义。唯有内容与形式完美统一，对仗、寓意和析字三者兼美，才算得上优秀的析字联。
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